小时候我特别喜爱武术，因为我觉得武术的一招一式太帅了，我便学习了两年武术。后来武术队解散，我又进入到体操队。我们队里有个同学的家长，他是戏校里拉京胡的老师，天天跟我们教练嘀咕，说史依弘不应该是吃体育这行饭的，应该去学京剧。就这样，机缘巧合之下，10岁的我走进了上海戏校的大门。

戏校毕业后，我进入了上海京剧院，出演了《火凤凰》《狸猫换太子》等剧目，这些作品的成功，给我带来了许多荣誉和奖项。但这并不能让我满足，我希望能在艺术上不断超越自己。

我想让观众看到不同的我，所以我决定尝试出演《锁麟囊》这出戏。《锁麟囊》是京剧大师程砚秋先生的代表作，多年来盛传不衰。最初没有想好怎么去唱，是用程派幽咽的声音，还是用梅派明亮的声音。当我正迷惑的时候，我看到了顾正秋先生演绎的《锁麟囊》，她将这出戏转化成了她自己的风格，程派唱法里又包含了大量的梅派念白。她已经不拘于自己是哪个流派，而是将整出戏行云流水般地演绎了出来。

《霸王别姬》这部戏在外国观众中接受度很高，但是伴奏中京胡和锣鼓的声响在小型室内场中有些吵闹，给观众会带来听觉上的不适。于是我将剧中伴奏的京胡和锣鼓换成了蝶筝，打造出了专属小型空间的室内乐版京剧《霸王别姬》。我一直不满意那个台上的自己。戏在舞台之外，学习和尝试是不能停止的，创新是必走的路，求变是我一直不变的追求。