曹文轩说：“文学是另一种造屋”。诚然，文字建造的是可以安顿人心灵的屋，是可以承载自由思想的屋，也是可以躲避俗世风云的屋。文字造屋的关键并不在于文字的多寡，而在于文艺匠人对文字独具匠心的排列组合。 

　　从生活中汲取“造屋”的养料。一切文艺作品都源于生活。优秀的文艺匠人都是生活的观察家。善于俯身看花开花落，虫来虫往；善于仰望星空，看云卷云舒；善于在平凡的生活中觅寻趣事；善于体悟生活中的善恶美丑。在无心者看来，生活不过是日复一日的柴米油盐酱醋茶。在高明的文艺匠人眼中，生活却是色彩缤纷，味道醇厚，还有着立体多维的视角，他们总是能从生活这方“试验田”中收获一个又一个不同的惊喜。 

　　文字造屋要让创新思维开疆扩土。从唐诗、宋词、元曲到明清小说，从丹麦童话、日本俳句到欧美浪漫主义文学，文字通过独特的创造性的排列组合，鲜活了古今中外诸多文学生命。文艺匠人必须配备创新思维，才能写出更活跃的文字，更调皮的段落，更经典的文章。创新，是为了让作品更优雅，更从容，是为了让文学更好地烙印生活，指引方向。 

　　文字造屋要善于推敲打磨。有关《吕氏春秋》一字千金的故事，许多人都耳熟能详。一部作品从构思，成形，到最后的完稿，势必要经过反复的增减打磨。欧阳修晚年，将生平所写的文字一一加以修改。笑称：“不怕先生骂，却怕后人笑。”事实上，但凡经典之作，无一不是精心增减打磨的成果。但凡是高明的文艺工匠，也都不吝在作品打磨上耗费时间。文字造屋，既是为自己造屋，也是为他人造屋。因此，对作品细细打磨，认真推敲，是文艺匠人应有的敬业精神。 

　　近年来，从莫言到曹文轩，从诺贝尔文学奖到国际安徒生奖，中国的文学巨匠频频走向世界的中心舞台。随着国际交流的进一步深入，中外文化的进一步融合，中国文学正在以更加自信的步伐向前迈进。与此同时，我们也须警惕一些粗俗文学的造访，别让文字造出令人厌恶的“烂尾楼”。（闵文）