商代的金文书法风貌
字形结构严谨，字形趋长方，象形程度较高，笔画有肥笔现象。用笔雄劲遒美， 章法疏密有致，每篇都有自己的风韵。
大致可以分为两类风格，一类风格是笔势雄健，形体丰腴，笔画的起 止多显锋芒，间用肥笔，以《小臣艅犀尊》为代表；另一类风格则是笔画多挺直，不露或少露锋芒，肥笔甚少，形体瘦劲，遒美挺拔，以《戍嗣鼎》为代表。
西周时期是金文的鼎盛时期，书法风格总体上是朝着规整方向发展，最后达到成熟。
西周早期的书法风格约有三类。
第一类风格是 瑰异凝重。用笔起止不露锋芒，多用肥笔，体势凝练奇古，雄伟挺拔，因字立形，和谐得体。以《大盂鼎》《康侯簋》《何尊》为代表。
第二类风格是 雄奇恣放。多用肥笔，波磔明显，在一篇铭文中相同的字写法多不雷同，在其提捺、字形结构大小等方面著意进行变 化。或遒劲中略带华丽，行气舒畅自由；或书写率意，不受常规严谨格局的束缚。以《作册大方鼎》《召卣》 《保卣》为典型代表。
第三类风格是 质朴平实。字形结构平易古朴，用笔不露或甚少露锋，不用肥笔。以 《利簋》和《天亡簋》最富有代表性。这类风格在西周早期为数不多，但它朴素大方，书写便捷，代表了书法演变的方向。
西周中期金文书法风格约分为三类。
西周中期中国进入了以“礼乐”文化为标志的时代，青铜器的功用不仅用来盛物，更多的是地位与权力的象征。
西周中期金文书法的演变开始向着书写便捷的方向发展，字形已有较大的简化和线条化。西周中期之初许多铭文还保留著肥笔和首尾出锋的现象，中段以后则完全脱离了早期的端严谨持和凝重譎奇的格调，字形结构呈加长趋势，用笔已少波挑，肥笔很少出现，笔画粗细均匀圆润，章法布局完满规整。
第一类风格用笔舒展自然，肥笔依稀可见，字形结构仍有早期的特点，而西周早期的瑰异雄奇气象已然消失。以《冬 冬方鼎》《庚赢卣》为最典型。
第二类风格质朴端庄，笔画无波磔，两端似圆箸，字形结构朴实遒美，笔势圆润厚实，章法疏朗整齐。这是西周中期最为流行的书体风格，一直沿用到春秋中期。以《大克鼎》、《师虎簋》、《史墙盘》、《永盂》等为其表率。
第三类风格字形结构宽舒，笔致率意，行气自由疏放， 以《十五年趞曹鼎》为代表。
西周晚期金文书法日趋规范，书法风格亦可分为三类。
第一类风格字形结构和谐优美，书写自然，笔致圆润，是金文书法最成熟的形态。以《毛公鼎》《㝬簋》《㝬鐘》最为著称。
第二类风格笔致劲健，笔势匀称，纵横成行，字迹遹皇茂雋，呈现出崭新的艺术风格，以《虢季子白盘》为典型。春秋时期的《秦公簋》《秦 公鎛》以及《石鼓文》等都与这类书风有著直接的渊源关系。
第三类风格字形结构率意，章法错落自由，以 《此簋》为代表。
春秋战国时期，礼崩乐坏，王室衰微，列国兴起。这一时期的青铜器主要是各诸侯国及各国内卿大夫所制，金文书法的形式与风格均表现出鲜明的地域性，从而形成了前所未有的丰富多彩的局面。西方的秦国直承周脉，书法风格有浓厚的宗周色彩。字形结构趋向方正瘦劲，书写便捷，同时具有实用性和观赏性， 《秦公簋》与《秦公鐘》即是这一书风的典型代表。关东诸国则沿用西周晚期的体系，变化较少。
春秋晚期到战国前期
社会大动荡大转变时期，在学术上出现了百家争鸣的局面，此时的金文书法也异体朋兴，千姿百态，蔚为大观。
黄河中下游的齐，鲁、中山、徐、许等国盛行细长之体，文字繁简并用，书法清新秀丽，以《齐侯鎛》《王孙遗者鐘》为代表。笔致瘦硬，两端纤锐如针者，如《陈曼簠》；形体修长，修饰有度，犀利雋美者，如《中山王鼎》与《中山王壶》。南方诸国也曾流行修长的书体，但风格与东方风格有 所不同。笔画弧曲，书写松舒者，以《曾侯乙鐘》为代表；笔画纤瘦，书写随意者，以《吴王光鉴》为典型；字形修长，笔道刚劲，纵横成行，工整雋秀者，以《蔡侯尊》《蔡侯盘》为典范。春秋末年的鸟虫书一直流行到战国前期，奇诡多变，以《王子午鼎》为极则。春秋晚期晋国的《欒书缶》为错金书，文字圆润秀劲，书体端庄精美，在春秋战国金文中别具特色。
来源 ｜兰亭书会
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